纪念李苦禅诞辰120周年艺术展开幕式现场，图为李苦禅学生、中国国家博物馆书画院名誉院长范曾致辞
2018年11月21日，纪念李苦禅诞辰120周年艺术展在中国国家博物馆南7、8展厅拉开帷幕，展览取名为“法古禅心”，从中可以看出李苦禅“师古而不泥古”的艺术主张与成就。这次展览由中国国家博物馆与中共山东省委宣传部、中国美术家协会、中央美术学院、山东省文学艺术界联合会共同主办，以众多的作品真迹、手稿速写、图片影像、文献资料等向观众近距离呈现了李苦禅的人生历程与艺术魅力。
李苦禅（1898-1983）
李苦禅，原名李英杰，1898年出生于山东高唐，幼年在家乡习中国画，1918年来京学习炭画、油画与西画，1922年考入国立北平艺术专科学校专习西画，1923年入齐白石门下研习中国画。1925年发起成立“中西画会‘吼虹社’”。1930年，应林风眠之邀出任杭州艺术专科学校国画教授，将“京戏”引入高等艺术教学体系，以罗丹派雕塑观念启示学生理解“写意手段过程之美”，尤以亲领学生“到大自然里找画稿”，突破轻写生重临摹的传统中国画学习模式。1946年起任国立北平艺术专科学校教授，新中国成立后任中央美术学院中国画系教授、中国画研究院委员、中国美术家协会理事及中国人民政治协商会议第五届、第六届全国委员会委员等。
观众观看巨幅水墨作品《盛夏图》
本次展览大约共展出李苦禅作品100余幅，其中包括长5.8米，宽3.7米的巨幅水墨《盛夏图》等代表性作品。此幅作品李苦禅作于八十四岁，他在画中题“六十年来写荷不计其数，然若如此巨幅，乃平生首次也”，画作水墨氤氲，洋洋大观，确为难得一观。
1940年代 纸本速写 《牵驴车夫》
李苦禅早年曾习炭画、油画等西画，1922年考入国立北平艺术专科学校专习西画，后一年方才入齐白石门下研习中国画。因此，他有深厚的造型功底，在本次展览之中多幅难得一见的纸本速写作品向我们展示了这一点，在李苦禅的大写意花鸟形象之下，其实有着扎实准确的造型基础
同样引人注目的是本次展览展出了多幅李苦禅作于1930年代的水墨画作品，多幅创作于30几岁的水禽佳作，作为日后李苦禅最为著名的“鱼鹰”题材的早期作品初露端倪，这些作品，从中可见青年李苦禅在绘画艺术，尤其是水墨表现上的过人天分。
观众观看齐白石寄于李苦禅书信
1930年代，李苦禅与齐白石的来往信件六通，在信中齐白石称李苦禅为“仁弟”，而自称“小兄”，信中语气之恳切，可见白石老人对李苦禅的赏识，二人感情之深厚。在开幕以上，范曾也提到齐白石曾说“吾门下弟子不下千人，众皆学我手，英也夺我心”，足以证明李苦禅是齐白石评价最高的弟子。
徐渭（明） 手卷 中国国家博物馆藏
难得的是，此次中国国家博物馆特别呈现了来自馆藏的八大山人的2件竖轴《荷花轴》、《芙蓉鸭图》与徐渭的一幅手卷作品，与李苦禅的作品同场展出，在对比之中，可以看到李苦禅从中国古代绘画传统中所汲取的营养。
观众观看李苦禅手迹
展览还展出了李苦禅去世前几小时的书法日课习作，以及他的收藏碑帖、生前实物等，使观者深为苦禅先生的精湛艺术修为与高阔思想境界所感动。
据悉，“法古禅心——纪念李苦禅诞辰120周年艺术展”将持续至12月22日结束。（文、图/许柏成 文中历史照片与作品图片由中国国家博物馆提供）
展览现场
部分展出作品
盛夏图 轴纸本设色 纵三六八厘米 横五八〇厘米
一九八一年（辛酉） 李苦禅纪念馆藏
款识：盛夏图。
国家日趋兴盛，
乃余之愿。
祖国古称华夏，
想炎夏之际，
荷花盛开，
乃作荷塘即景，
何不题之盛夏图耶！
岁在辛酉冬月之初，
八四叟苦禅。
荷之性情，
不支（枝）不曼（蔓），
出淤泥而不染，
余素喜爱之，
故六十年来写荷不计其数，
然若如此巨幅，
乃平生首次也。
励公又题。
钤印：神州艺民、苦禅、抟飞万里（朱文）苦禅、李（白文）
劲节图 轴纸本水墨 纵二八三厘米横四二九厘米
一九八〇年（庚申）李苦禅纪念馆藏
款识：劲节图。
未出土时便有节，
待到凌云尚虚心。
古人云，
胸有气节方可写竹。
画法云，一世兰，半世竹。
可见（写）兰竹之不易也。
板桥诗云：“四十年来画竹枝，白日画竹夜间思。删尽繁冗留清瘦，画到熟时是生时。”
庚申夏，
溽暑之月八三叟苦禅即题。
钤印：神州艺民、苦禅（朱文）
松鹰图 轴纸本设色 纵一四六厘米横三一一厘米
一九七七年（丁巳）李苦禅纪念馆藏
款识：松鹰图。丁巳夏月，苦禅写于首都，时年八十岁矣。
钤印：苦禅（朱文）神州艺民（白文）
渔乐图 轴纸本设色 纵一四五厘米横三七〇厘米
一九八〇年（庚申）李苦禅纪念馆藏
款识：渔乐图。“昔日过洞庭，烧烛渡狂波。曾见石上鸟，却比君家多。”
先师白石翁题余画鸬鹚诗。
岁在庚申，
初秋月于北戴河渤海之滨。
八十三叟苦禅并题记之。
曩在江南西子湖畔，
养鸬鹚数只，
朝夕观其出没水中捕鱼之状，
聚散沉浮，
飞鸣相助，
大有趣也，
因以写之较快意耳！
是时小雨初晴，
海浪吼声中爰题于画之尾。
苦禅励公又识。
钤印：神州艺民、苦禅、抟飞万里、李、励公（朱文）李英（白文）
晴雪 轴 纸本设色 纵九四厘米 横一八〇厘米
一九七七年（丁巳）李苦禅纪念馆藏
款识：晴雪。丁巳春月，苦禅写。
钤印：苦禅（朱文） 李、死无休（白文）
江南景物 轴 纸本设色 纵九八厘米 横一八〇厘米
一九八〇年（庚申） 李苦禅纪念馆藏
款识： 江南景物。
江南多阴雨，
故鱼虾丰产而水禽亦因群居之，
若鸭凫鹜鹭等等是也。
夫水禽与农民无害，
所以渔樵亦无有害之者。
昔居江南设教，
日生活于鱼米之乡中，
观水禽之动态，
芋茨菱荷之生状，
夤此多写为画图。
庚申冬末八四叟苦禅。
钤印：苦禅（朱文） 欣逢盛时（白文）
展翼鸬鹚 轴 纸本水墨 纵八五厘米 横五七厘米
二十世纪三十年代（一九八三年题）
李苦禅纪念馆藏
款识：鸬鹚即鱼鹰。此少年所作，见之如梦境，尚存人间，幸哉。八六叟苦禅题。
钤印：苦禅、神州艺民（白文） 以学愈愚、李（朱文）
写鸷鸟要壮大其形，刚健其羽翮，方显其凶猛。但画鹰鹞则表其捷锐可也。画鱼生动活泼最难，作者多写成呆板若死鱼者。而画鲇鱼尤为难耳。写竹下石宜瘦简，只以外廓便得势矣！松下石如虎蹲状，以重拙为宜。兰下石以减笔小形为合宜，以不掩兰之潇洒为得势也。甲寅冬月于郊甸。
——李苦禅画语录
三蟹图 轴 纸本水墨 纵九○厘米 横三二厘米
一九三七年（丁丑）李苦禅纪念馆藏
款识：君自横行侬自淡， 升沉不过一秋风。苦禅写。
钤印：苦禅（朱文）
我是一九二五年在齐白石先生家同苦禅相识的。他在北平国立艺专西画系学习，认识齐先生之后，便开始学中国画。他读书时生活很艰苦，不得不半工半读，每晚租拉人力车，不论严寒酷暑，都在北平西城的石板马路上奔波。我见他在清寒艰辛的条件下学习中国画，很感动，经常解囊相助。一九二八年蔡元培帮助我买了房子，苦禅便住到我家，同住的还有赵望云。从此便同家人一样，兄弟相称，同在一个锅里吃饭，同在一间书房读书，同在一张画案作画。我为宣传赵望云、李苦禅、王雪涛、侯子步等朋友， 建议天津大公报办《艺术周刊》，大公报委托我主持。苦禅、望云的作品被连续介绍之后，引起社会的很大重视。
——王森然《悼念苦禅》
溟鱼图 托片 纸本水墨 纵六九厘米 横四九厘米
一九八一年（辛酉）李苦禅纪念馆藏
款识：漆园生云，北溟有鱼，其名为鲲，拟其意而戏写之。八四叟苦禅画。
钤印：以学愈愚、李氏苦禅、八十后作（ 朱文） 禅父（白文）
戏人五情不匀者多勾脸。画到高度不设色。文至极处无赘字。人到深处无多言。花开每仰展，禾实充垂汉。苦到极处无宁死，病至重时反显轻。青鸟老变白，黄狐久成热极寒必至，动极静成旋。物到极处必生变！
——李苦禅画语录
石壁挂藤通篆意，桐荫滴露聆琴声 书法 轴 纸本水墨
纵二○二厘米 横四○厘米 一九八一年（辛酉）李苦禅纪念馆藏
录自藏祝允明联句。八四叟苦禅。
钤印：神州艺民、苦禅（朱文） 李（白文）
（本期编辑 高亚）
