金农（1687—1763年）字寿门，号冬心先生，另有曲江外史、心出家庵粥饭僧、稽留山民、百二砚田富翁等二十余种别号。善书，师承何焯，上追晋堂，“其书出入楷隶，本之《天发神谶碑》”。著作较多，有《冬心先生集》、《冬心先生杂著》等等…

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米芾行书书法间架结构技法之迎让法。蒋骥在《续书法论》中说:“凡点画左右上下皆相逊让,布置停匀,又能回抱照应,斯为合法法。”这里所谓“逊让”“回抱照应”,讲的即“迎让”。尤其是在多体结构中,各单体之间相互揖让、互相避就,才能形成一个和谐而有机的整体。迎让一般分…

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宋 佚名 槐荫消夏图所谓“佚名绘画”，是指画面未署名款，且又无法确认作者真实姓名的绘画。其所以佚名，原因相当复杂。元代以前宫廷画家的作品多不署名；文人画家中身世有着特别境遇者，亦往往不留名款；至于民间画师之作，不留名款似成惯例。此外，在作品的流传过程中，…

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中国书法“三名工程”名家访谈（四）　　李啸 　　1967年出生 　　中国书法家协会理事、楷书专业委员会秘书长 　　江苏省书法家协会副主席兼秘书长 　　 　　采访时间：2013年7月 　　采访地点：江苏省南京市李啸家中 　　记 者：李老师，您是如何把帖学和碑学融为一块…

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“陆维钊奖”第八届浙江省中青年书法篆刻展征稿启事﹀为深入学习贯彻新时代中国特色社会主义思想，贯彻落实省第十四次党代会精神，按照省委省政府《关于推进文化浙江建设的意见》总要求和实施文化浙江“十大工程”项目的总目标，大力弘扬中华优秀传统文化，以文艺繁荣发展…

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中国人眼中，兰富而不傲、容古留芳。淤泥而不染，经岁寒而不凋，清介坚劲之美，更非莲所能比拟，真可谓是花中真君子！ 这出自深谷的一缕幽香，让中国世代贤达格外痴迷！潘天寿潘天寿画兰，得益于其了得的的书法功底，几笔行云流水过后，兰花就挺拔于纸上，自然而随意。张…

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宋 李公麟 西岳降灵图卷 局部中国人物画的主要表现手段是白描，也称线描。它不囿干外表的变化，主要着眼干对象的形体结构，由简练的线条概括出对象的形体和神态，用线与线的组织和层次变化来表现对象的质感。所以，线条的质感非常重要。勾线现在白描作品中最常见的勾线主…

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（1） 点和点的变化古人人云："点如高山坠石。"所以点应该有力。颜体的点写得厚重饱满，神完气足。（二）横和横的变化颜体的横画变化丰富，仪态万千。或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。…

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第二届“中国字中国风”全国大书法比赛征稿启事﹀习近平总书记说：中国字是中国文化传承的标志，殷墟甲骨文距离现在3000多年，汉字结构没有变，这种传承是中华文化真正的基因。书法课必须坚持下去。为了贯彻习总书记这一讲话精神，为了体现文艺服务于人民、服务于社会主义…

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关于执笔，启功曾经说过，怎么舒服怎么来。历代书法名家是如何执行的呢？大多和启功观点相似，因人而异，执笔无定法！“执笔无定法”，清代周星莲说此语出自欧阳修，康有为说出自苏轼。苏轼《论书》说“执笔无定法，要使虚而宽”。首出谁人之口，并非其要，要紧的是这句话…

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