《自书告身帖》 传为颜真卿所书的墨迹， 楷书， 纸本， 凡33行， 计255字， 是颜真卿于唐德宗建中元年 (公元780年） 被委任为太子少保时自书之告身。
《自书告身帖》 与 《颜氏家庙碑》 都是颜真卿在这同一年所书， 颜真卿时年已是七十二岁高龄， 此时他的书法也已达到炉火纯青的境界。 《自书告身帖》 用笔丰肥古劲， 寓巧于拙。字多藏锋下笔， 点画偏于圆， 除横细竖粗的特点之外，有些竖笔， 中间微微向外弯曲， 因此显得骨肉亭宏， 沉雄博大。尤其是下笔， 收笔以及转折之处的细微末节，更能反映出颜书的丰采。在这里， 我们将其特点归纳为以下四点： 从美学的角度来说， 曲线相比较直线而言更富有变化和具有动态的美感。那么， 《自书告身帖》 在点画的写法上， 更多地运用了曲线的柔美流畅代替了直线的硬朗挺直。
在态势上更加趋于圆浑， 在用笔上， 前者 “散” 字的两个横画一个向下弯曲， 一个向上弯曲；“月” 字竖和横折钩分别有内弧的动势。
“则” 字中前者的 “贝” 的竖和横折已经寓曲于直， 右侧短竖及竖钩不但做了向内弧度的书写， 而且在动势上也增加了斜度， 这种斜度的增加， 更加凸显了其以曲代直的动态美。而这种以曲代直的笔法在 《自书告身帖》 当中比比皆是， 这样由点及面地将颜书圆浑、 丰硕、 巧拙的风貌表现得淋漓尽致。 在 《自书告身帖》 当中不乏方笔和折笔的出现， 但是总体来看， 方折的用笔已经成为圆浑用笔的点衬， 或者说有些字已经在起、 转、 收笔中将方折的东西去掉了。 
在上图当中， 除了 “散” 字长捺的收笔处做了切角的处理外， 其他笔画我们很少看到有方折的存在。尤其是横折的肩部， 已经完全将 《多宝塔碑》 的方肩变为顺势而下的圆肩。
另外， 在起笔和收笔处， 已经弱化了好多装饰性的动作， 取而代之的是将棱角藏于厚重圆浑之中。 颜真卿将笔法这样处理， 不单单增加笔画的力度和厚重， 同时也免去了因为收笔的某些动作而带来的麻烦， 增加了书写的速度， 进而使得书写更加自由、 流畅， 更具有写意性。 这种用笔的天然流畅、 大朴无华， 也是 《自书告身帖》 在众多唐楷当中独树一帜的原因所在。 《自书告身帖》 中， 每个字的趋势基本是左低右高， 而不像其他碑帖那样取中心为准的稳势。这样， 就无形当中增加了运笔书写方向上的多变性和不确定性。
在上图当中， 我们很明显地看到， 后者重心稳健， 为一点式垂直， 端庄得小心翼翼；前者重心转移， 为多点式互稳， 变化得轻松自如。
例如， “则” 字短竖和竖钩运笔方向的倾斜；“清” 字左侧三点水左倾和右侧 “青”字重心右倾的支架式构图都明确地告诉我们， 颜真卿晚年书法在用笔及用笔方向上以欹代正的特点。 楷书的章法历来并没有太多新奇的地方可以探究和讨论。一般来讲， 横成行竖成列已经是楷书排布的常规， 相对宽松活泼一点儿的章法， 我们常在小楷当中可以见到。但就唐楷而言， 在楷书章法上以散漫形布局的鲜有其人。 颜真卿和他的 《自书告身帖》 以其布局的灵活、 自由、 连贯而独树一帜。在图七当中， 我们把与颜真卿同一时期的楷书大家欧阳询、 褚遂良、 柳公权以及其自己不同时期的楷书相互比较， 发现后几者在章法上几乎没有什么变化， 都是横纵排列得极其规整有序。 唯独 《自书告身帖》， 横无行，虽纵有列但每列当中字的重心又有所摆动， 近乎于行书所固有的 “行气”。 这种完全打破了楷书传统的由界格所分的字字独立的章法布局， 不但体现出颜书行笔气韵、 结体动势的微妙变化， 又表现了通篇文字自然天成，结字稳中求险， 巧里藏拙， 结体宽舒伟岸， 外密中疏的整体风韵。 “不同才是艺术”， 《自书告身帖》 以其自由、 散漫、 不拘一格的章法布局， 充分展现了颜真卿作为一代书法大家在艺术创作上不同于古人， 不同于今人， 不同于自己的超凡的艺术水平和艺术思想。
