· 宋 佚名 槐荫消夏图
所谓“佚名绘画”，
是指画面未署名款，
且又无法确认作者真实姓名的绘画。
其所以佚名，
原因相当复杂。
元代以前宫廷画家的作品多不署名；
文人画家中身世有着特别境遇者，
亦往往不留名款；
至于民间画师之作，
不留名款似成惯例。
此外，
在作品的流传过程中，
还有人为或无意造成的各种原因，
致使作者的姓名从画上消失。
有这样一群人，
画作名垂千古，
却不知道他们是谁，
留下来的也就变成了无私无欲的“无名氏”。
下面就随书画君来欣赏这些佚名大作。
· 唐 佚名 唐人宫乐图卷
《唐人宫乐图》描绘了
唐朝宫中女眷宴饮行乐的场面，
画中共有十二位宫廷美人，
她们环案而坐，
各自吹奏畅饮，
展现才艺，好不热闹。
画面以巨型方桌为中心，
活动内容分为品茗、奏乐和行酒令三部分。
画面中绷竹席的长方案、腰子状的月牙几子、
饮酒用的羽觞，还有琵琶横持，
并以手持拨子的方式来弹奏等，
均与晚唐的时尚相侔。
· 五代 佚名 丹枫呦鹿图
经专家认证，
此画属契丹绘画艺术的代表作之一。
画中林木茂密，
丹黄掩映，群鹿楼息其间，
或立或卧，或隐与林内，或立与林际。
居首者为有角雄鹿，
似闻惊警，群鹿亦皆侧首注视一方。
全画构图紧密，设色雅丽，
但亦有别于习见没骨山水。
其树法尤为别致，
树冠外形鲜明，
前后相互比衬，富于装饰意趣；
画鹿则以写实手法，
得传神之妙。
本幅无名款，
有元内府“奎章”“天史”印，
裱边有清初收藏家阿尔喜普等人藏印，
图内押有乾隆，嘉庆诸玺。
《石渠宝笈续编》著录。
旧题五代人作，沿袭至今。
《丹枫呦鹿图》使用的传统中国画颜料，
矿物色和植物色，取之自然，
至今图中的秋树依然灿烂如云霞。
· 五代 佚名 秋林群鹿图
《秋林群鹿图》主要在描写
鹿群于秋林中活动的各式神情，
作画的人已经不得而知，
只知道曾经是属于元代皇帝的收藏。
从作品的形式风格而言，
充满装饰趣味的空间陈置，
用如此丰富的色彩勾填，
专家推断，
这件作品与邻近国家如辽国，
甚至更远的中亚之间，
存有十分密切的关系。
· 宋 佚名 画松涧山禽图
此图绘参天的古松下，
山溪蜿蜒奔流，水花飞溅，
四对山鹊姿态各异，
或飞呜，或回旋，或啄食与山涧和树石之上，
形象生动。
图中用浓墨画松斡和松鳞，
松针用墨线勾描后用石青渲染。
竹叶用严谨的双钩填色法。
山石则用墨线勾勒轮廓，
进而用淡青色破染，
使画面富有立体感。
此图用笔苍劲，静中有劲，
为南宋小幅花乌画中精秀之作。
这幅作品曾经明黔宁王沐琳和项元汴收藏。
· 宋 佚名 文姬归汉图
汉末蔡文姬被匈奴人掳去，
后由曹操派人接回中原，
这一历史事件成为众多诗人和画家的创作素材，
而且多带悲伤的情调。
《文姬归汉图》线描细柔，
设色清丽，形象刻画真切感人，
是南宋人物画中的优秀之作，
此图为原《文姬归汉图》册页中仅存的一页。
· 宋 佚名 搜山图卷
《搜山图》卷也称《二郎神搜山图》，
是宋元以来画家的热门题材。
《搜山图》的记载，
最早见于刘通醇《圣朝名画评·高益传》。
高益系契丹占领下的涿郡人，
绘《鬼神搜山图》，
由近戚孙四皓转献给宋神宗，得赏识。
以后明、清两代，不断有传本出现。
故宫博物院所藏《搜山图》卷
是南宋末或元初人的手迹。
人物用工笔重彩，
衣纹用铁线描，刚劲有力，
形象刻画生动传神，非凡手可及。
山林树木皴法豪纵，
近乎南宋刘松年的风格。
与同一题材的各种不同本子比较，
此卷是个残本，
其中缺少主神即二郎神部分，
但是其绘画技巧却高出其它各本。
· 宋 佚名 子母鸡图
《子母鸡图》的生活气息非常浓郁。
一只母鸡引领五只孵出不久的小鸡漫步啄食，
母鸡雪白的羽毛蓬松亮丽，
眼神似乎有点紧张，
我们都可以感觉得到它微颦的眉头，
画家只用上眼帘稍稍遮住它眼睛的一部分，
就很神奇地赋予了它母性的忧虑，
与孩子们瞪圆的眼睛很不一样。
小鸡们都还有些懵懂，
在妈妈的周围，
一个个缩头缩脑，
不敢走远的模样。
虽然画的是子母鸡，
但读画人欣赏到的却是母亲的眼神
与子女对母亲的依恋。
· 宋 佚名 谷丰安乐图
此图在一定程度上体现了“皇家富贵”的风格。
画面构图简单，
画法严谨工丽，以点概面，
一颗丰硕的稻穗象征了丰收之景况。
四只情态各异、活泼欢乐的麻雀
占据了画面的主要部分：
一只高飞俯视，一只仰头啄谷，
一只口衔谷粒，一只正专注拣地上的谷子，
神态很是可爱。
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